この書状展げるまでもなき落暉	細川不凍
今はただ落暉と対峙する作者。叙情的な手紙ではなく堅い内容を思わせる書状。どのような書状であろうとも、大自然の落暉を前に、一枚の書状での人間関係や営みは些細なこと。すべては落暉に溶けて、やがて沈んでゆく。書状と雄大な落暉の対比が、見事だ。〈西田雅子〉
耳飾りの少女が首ふって　冬	西郷かの女
いつもはじっと耳を傾けてこちらの話を聴いている人形が、ある日、首を振る。きらっと光る人形の耳飾りと「冬」の一語で、冷たさがぞくっと伝わってくる。それから続く冬。ドラマが始まる。〈西田雅子〉
手文庫にこよりで綴じた風がある	御供田あい子
手紙などを入れる小箱の手文庫には、いろいろな風が渦巻いている。その一つずつがあの人この人につながる風で、悲しみや怒りの風もあるだろう。その中の一つに〝こよりで綴じた風〟があるというのだ。この風は勿論、特別な風に違いなく、綴じたこよりを解くと、暴れだす風なのだ。〈岡田俊介〉
古書店に居座る冬の蝶図鑑	新井笑葉
古書店の棚にいつまでも置かれている一冊の蝶図鑑。そこだけ時間が止まってしまったような空間。それでも蝶はじっと春の訪れを待っている。〈西田雅子〉
寒椿母に似て来た姉二人	山下華子
〝姉二人〟の言葉の採用が作品を新鮮にした。〝母に似て来た〟のフレーズから、母への思いや、家族との出会いのなつかしさが感じられる。寒椿がそれを見守るように赤い花を咲かせているのだ。寒椿の視野の中での家族の出会いがしずかな余韻を残している。〈岡田俊介〉
たましいがしぐれの傘を出ていった	鮎貝竹生
いつもチャレンジングな表現を試みる作者だ。しぐれに傘差して歩く情景を詠むものだが、その傘を差す自身の〝たましい〟がふっと抜け出してしまったという、一瞬のめまいのような錯覚を句にしたためた。チャレンジングな表現はいつも成功するとは限らないが、自身の作風を拡げる意味は大きいにちがいない。〈岡田俊介〉
あらあらと冬の重石を曳き合うて	山崎夫美子
日々の生活の中で背負っている重く大きいもの。冬であればなおさら重くのしかかる。お互いに曳き合ってばかりで思うようにいかない。「あらあら」は驚きやあきれた声とも、荒々しいとも取れ、それでも前へ進まなければならないやるせなさ。〈西田雅子〉
斜めに「ら」と書くてのひらの残響	姫乃彩愛
「ら」はてのひらの「ら」、そらの「ら」。てのひらからこぼれ落ちても、空へ飛び立つことだろう。かけがいのない大切なものの温もりは、いつまでも心に残る。〈西田雅子〉
椿落つそこから水のひろがりぬ	酒谷愛郷
椿の落ちる一瞬は、こころの持ちように応じて突き刺さってくるものだ、この句はその情景を〝水のひろがり〟と捉えた。鋭敏になった冬のこころが捉える情景であろう。こころへの衝撃で、無色でありふれた存在の〝水〟が一瞬音もなく走ったのである。身近な〝水〟の広がりは、無限の広がりなのだ。 　富澤赤黄男の有名な俳句、 　蝶墜ちて大音響の結氷期　赤黄男　を思い出した。〈岡田俊介〉
画くなら勿忘草を淡く画く	岡田俊介
秋の果て命を譲る森の儀式	小林ひろ子
銀化して裸木となる冬の意志	杉山夕祈
花の名を忘れた母と春を待つ	山辺和子
断片を集めて作る夜の駅	寺田　靖
深々と闇に囲まれ着膨れる	大橋あけみ
朝な朝な糠味噌まぜて師走くる	野崎志津江
瘋癲になるまで杖の朽ちるまで	古谷恭一
合掌の中でさえずる夜啼鶯(ナイチンゲール)	元永　宣子
どんより三月　起立する潟の人形(ひとがた	山内　洋
早よ酔わな桜がにげる皆にげる	濱田玲郎
喧騒をくぐりひとりの舟に乗る	越智ひろ子
いちにちを花びら高く積んで待つ	西田雅子
一室に解く新しき美容液	松井文子